Hace más de 15 años Bryan Singer, quien venía de dirigir joyas como Sospechosos Comunes, podría decirse que inauguró el género de súper héroes contemporáneo. En 2000, el cineasta llevó con mucha dignidad la historia de Charles Xavier y sus mutantes en la primera cinta de X-Men. Allí, estelares actuales como Hugh Jackman se consagraron interpretando a personajes clásicos de la historieta como Wolverine. Era una época en la cual, todavía, las cintas de súper héroes eran más un riesgo que una garantía en taquilla.
A lo largo de tres lustros el panorama ha cambiado. Las cintas de los Avengers, como equipo o en solitario, han vuelto el cine inspirado en historietas una industria por sí misma. Una multimillonaria, la cual se ha vuelto tema de imitación (basta ver los intentos de Warner por hacer un universo fílmico similar con los personajes de DC). A esto hay que sumar el caos de licencias cinematrográficas que quedó luego de que Disney adquiriera a Marvel como editorial. Salvo el milagro de que Sony cediera a Spider-Man para una invitación a pelear entre los Vengadores, esto ha provocado un desorden que afecta tanto a las cintas como a los cómics.
La serie X-Men estaba terminada luego del tercer filme. O eso parecía. Sin embargo, este boom obligó a una resurrección y la formación de dos trilogías aparte. Una protagonizada por Wolverine (cuya despedida se espera el próximo año). Otra, que nos ocupa, enfocada en mostrar el pasado (y futuro) de la raza mutante. Apocalypse, quizá el enemigo más letal de los Hombres X, es el antagonista principal de un filme que tiene como misión mantener vigente la franquicia en el cine y, de paso, intentar competir ante el Capitán América y sus divididos compañeros.
No sólo estamos ante un filme que sirve como parteaguas, sino que además marca el regreso de Singer en la silla del director. Incluso actores en boga, como Michael Fassbender, Jennifer Lawrence y Sophie Turner están presentes en este filme. ¿Es un filme a la altura de su propia necesidad? Estamos por verlo.
La era de Apocalisis
Apocalypse, el villano que da título a la cinta, es para el canon de las historietas uno de los primeros mutantes (si no el primero nacido con el llamado Factor X). En Sabah Nur, nacido en el Antiguo Egipto, es inmortal y posee amplios poderes psíquicos. Objeto de culto, duerme en una tumba. Hasta que es despertado, lo cual provoca que busque recuperar a su guardia personal: los Cuatro Jinetes. Mutantes de alto poder que son, por sí mismos, entidades de poder.
Mientras tanto, Xavier descubre a nuevos mutantes. Nightcrawler y Angel son descubiertos por Mystique en Berlín, donde eran objeto de un espectáculo de combate. Havok recluta a su hermano, Cyclops, cuyo poder reside en energía que brota de sus ojos. A su vez, el Profesor X encuentra a Jean Grey, quien está desesperada por controlar sus poderes.
Es ahí donde se genera una subtrama: Apocalypse cuenta con sus jinetes para construir su imperio, a través de los poderes de Xavier. Ellos son Psylocke, Storm, Angel y un empoderado (pero moralmente destruido) Magneto. Mientras tanto, los X-Men están en una búsqueda por aprender a controlar sus poderes en medio de una batalla de alto calibre. Sin contar con la búsqueda que hace Quicksilver de su padre, el Amo del Magnetismo.
Como puedes ver, son muchos personajes. Pocos de ellos tienen un desarrollo suficiente para alcanzar la relevancia que, se supone, tendrían. Por ejemplo, Jean tiene todo para brillar en pantalla, pero el desenvolvimiento que tiene su rol en la trama no está a la altura de semejante misión. Por momentos resulta inconsistente, por más que Sansa, digo, Sophie Turner se esfuerce en darle lustre al personaje. Por el contrario, tenemos a actores como Jennifer Lawrence sin mostrar la fuerza interpretativa que suele exhibir en papeles más serios…o en Los Juegos del Hambre.
Aplausos para Oscar Isaac. Se nota el esfuerzo por hacer a Apocalypse lucir como una destructiva fuerza mutante. Esto pese a un trabajo de caracterización que no luce tan genial, así como a un guión que no le ayuda mucho, pues sus motivaciones para actuar parecen desconectadas del universo en el que se mueve la cinta. Da vida a la cinta e incluso en más de una vez las acciones recaen sobre sus hombros con toda comodidad. Sin embargo, no se roba la película.
Los hermanos Maximoff, hijos de Magneto, son quizá el único enlace real entre el universo de X-Men en el cine y los filmes de Marvel. Mientras la Scarlet Witch no termina de desarrollarse entre los Avengers, Quicksilver tiene oportunidades muy bien aprovechadas de afanarse la cámara en más de una ocasión. No sólo luce visualmente, sino que además le da un tono un poco más colorido a las acciones y las dota de un humor particular. Evan Peters saca buenos dividendos de estas oportunidades que tiene su personaje en pantalla.
Mientras tanto su padre en pantalla, Michael Fassbender, logra muy bien mostrar lo trágicamente roto que está su personaje. James McAvoy se acerca, cada vez más, al tono paternal que dejó Patrick Stewart como legado en el Profesor X. Pero, aún así, no alcanzan a rescatar del todo el brillo perdido con detalles como el que a la buena J. Law prácticamente ya le da flojera interpretar a Raven Darkholme (lo cual no le da tantos beneficios, tal vez, como dar vida a Katniss o roles a la altura de una nominación al Oscar).
Pecados del Pasado
La destrucción urbana masiva es un recurso que han aprovechado las cintas de súper héroes para mostrarse más espectaculares y, de paso, exhibir la relevancia de la pelea. La película abusa de este recurso, el cual había sido evitado con mejores recursos para ofrecer acción en anteriores cintas. Esto resta un tanto de brillo a la película, aunque si eres fan de las ciudades que se derrumban seguro estarás bastante complacido.
Ahora, si en algo se apoya la cinta de manera más que correcta es en referencias de época. No es que apele sólo a la nostalgia, sino que además le saca provecho a este recurso de manera más que efectiva. Una banda sonora con lo mejor del sabor ochentero, en los momentos más interesantes, se complementa con referencias culturales de lujo. Si eres fan de la cultura que se generó en esta era, es una garantía que lo vas a disfrutar.
El argumento es una curva descendente. Empieza con la intensidad del despertar de Apocalypse, pasa por lo entretenido de la acción en los ochenta y termina con un caos absoluto. Esto no ayuda para nada a una película que debería buscar su identidad entre las opciones de Marvel e incluso la misma Fox (hola, Wade Wilson).
A niveles generales, es una película inferior a sus dos precuelas inmediatas. No cuenta con el brillo argumental de First Class ni con la intensisdad bien aprovechada de Days of Future Past. Incluso carece del poder interpretativo y del adecuado enfoque a los personajes que hizo de Deadpool una cinta a nivel de culto. Luce, más bien, como un intento de acercar la franquicia a los niveles de acción y referencias que se ven en obras como Captain America: Civil War. En una comparación, quizá esta cinta tenga más jugo en cuanto a concepto. Pero en cuanto a hechura, especialmente en el apartado visual, sale perdiendo de manera definitiva.
Sin embargo, no es del todo una mala película. Si bien tiene un potencial desaprovechado en argumento y talento artístico, es una cinta disfrutable. Acción hay, personajes a los cuales tomarles cariño, también. Pero no esperes esa cinta que destrone a los Vengadores. Esa, hay que admitirlo, podría venir más del Mercernario Bocazas (o de Logan, quizá) que de los Hombres X como equipo. Lo cual es, sin duda, una derrota considerando que es la serie precursora de una subindustria en el cine por derecho propio.
